北京奥运会徽“中国印”设计者郭春宁专访

　　郭春宁简介：1958年生于沈阳；1975年考入天津工艺美术学校装潢设计专业；1980年进入中央工艺美术学院装潢系商业美术设计专业学习；1984年毕业后被分配到《中国日报》广告部从事广告设计；1988年辞职；1992年初参与创办北京始创国际企划有限公司；以公司名义参赛的原创作品“中国印·舞动的北京”成为北京2008年奥运会会徽。

　　2008北京奥运会会徽“中国印”设计者 郭春宁

　　被采访人：2008北京奥运会会徽“中国印”设计者 郭春宁（现任始创国际公司：艺术总监、总裁）
　　记者：廖翔、沈扬
　　采访时间：2007年12月

　　视觉同盟：请您谈一下参加这次“汉字字体价值重构”国际研讨会的感受？
　　郭春宁：字体在生活中可能是挺小的一个事情，大家不会关注字体的形好不好，注重的是它的工具作用，它表达的是文字符号，主要在于它清不清楚，而我们设计师对它有更多的选择和认知、感受。我们在工作中经常设计字体，用到的时候经常发现不完美，从设计角度来讲有些缺陷，这可能是目前国内字体软件的一些历史原因或转变过程中的问题，参加这个研讨会也是想让设计人来关注一下造字人的工作和成果，从造字的角度来观察字体产生的过程和它们的问题所在，我们很欣慰的是看到了他们开发的字体，从塑造到空间处理有了飞跃性的提升。很多研发人员为此付出了巨大的工作，这个工作是非常庞大的，英文的字体开发只要几十个字，加上标点符号也不到一百个，就可以成为一个系列，而中国汉字常用的有几千个字，别说做了，想都是一个头疼的事情。我们也学过美术字，也进行过美术字训练，觉得那是非常痛苦的事情，在非电脑时代，设计水平高不高、执行能力强不强是很多人看你美术字写得好不好的，所以美术字在造型的训练、使用、设计的品质上都起到了非常重要的作用。

　　2008年第29届北京奥运会会徽

　　视觉同盟：您是2008年北京奥运会会徽的设计者，现在大家都非常清楚地记住了奥运会会徽的中文“京”这个汉字，作为奥运会会徽的设计者，您是怎么想到这一点的？
　　郭春宁：奥运会徽是呈现给全世界人的，从国际奥委会到中国奥组委都一再强调要有中国文化的特征，要代表我们的地域形象，因为历届奥运会都突出奥林匹克精神与本国文化的完美结合，奥运会中大家更注重的是每一个举办城市、国家对世界文化、奥林匹克运动体现出的丰富的文化内涵，这次也非常好的通过奥运会会徽来弘扬我们优秀的传统文化。当时真正的创意也是从寻找中国的视觉开始，什么是中国的视觉，什么样的视觉能充当起会徽设计的元素，中国文化说起来很容易：博大精深、渊远流长，但奥运会徽毕竟是个标志，怎么通过简单的图形把非常好的传统文化呈现给全世界，而且还要被全世界所认可、认知，承载一个非常重要的内容，是一个难题，在创造中国视觉的时候，很顺畅地就想到了汉字，因为汉字不仅仅是记载文化的符号和工具，还有非常独特的视觉特征，它的结构、笔画空间处理是非常有意思的，同时它又是中国独特的一门艺术，书法、印章都是构架于汉字基础上的一种发扬和提升，最关键的是能够被全世界广泛认可——汉字给全世界看，他不知道你的内容是什么，但是一看就知道是中国字，因为方块字在世界文字发展的进程中，是唯一保留了图形化的文字。文字是独树一帜的，个性非常鲜明，是特有的国家的属性。
　　
　　内容上，要让它一看有形，还要有意，意是它最主要的功能。我们要凸显出举办城市的地域特征，因为奥运会都是以城市来命名地域的，我们选择了“京”字，我们知道“京”字代表北京，但是它还有没有其它意义？于是我们查了《现代辞海》，里面解释它是北京的缩写，代表北京、代表首都，没有其他的代表和解释，更没有负面的东西，所以就觉得这个字可以为我所有，为奥运会所用。第三个原因是“京”的笔画比较简单，因为在我心中是想用汉字来塑造运动的人行，首先要拟人化，把它变成一个图形，增强视觉冲击力或增加奥运体育的氛围，还要考虑彰显奥运会的一些理念、精神，这样能通过人让大家联想到这方面，所以就选择了“京”字。汉字是我们创作会徽的源头。

　　视觉同盟：您作为中国的知名设计师，怎么看待奥运给中国设计带来的机遇？
　　郭春宁：我感觉奥运会经过全国人民的努力，能到中国来，确实给中国的设计师提供了一次非常好的机遇，据我了解，中国的设计师对这个事件充满了期盼，甚至是摩拳擦掌，准备参与这项竞争与有益的工作，都希望能赢得这个荣誉，被世界所认可，全中国的设计师都有这种想法。但是有一部分设计师，包括我身边在国内非常好的、高水平的设计师，他们放弃了，他们放弃的原因也不是不珍惜这次机会，确实是他们没有激发出灵感，没有被他自己认可的灵感来参与这个竞赛。我当初也是特茫然，也认为这件事太难了，这么大的一件事情，不仅是国家认可，还要世界认可，我们在此之前说到奥运会徽的设计，确实如同电影的奥斯卡，甚至比奥斯卡还难，奥斯卡是每年一次，奥运会是四年一次，奥运会有百年的历史了，第一次到我们中国，我相信所有的中国设计师都愿意参与，有人会问这能赚多少钱，我说这不是钱的事，没有钱照样大家都会热衷地参与，我觉得这是荣誉，比钱要重要。实际上，我也是说奥运精神支撑着我们，硬着头皮去参与这件事，奥运鼓励的是“参与就是胜利”，重在参与，机遇摆在面前，我们只有去做，才有可能成功。

　　视觉同盟：您对中国的设计教育有什么样的看法？
　　郭春宁：中国的设计教育历程挺短的，从美术派生出实用美术、工艺美术，中央工艺美院（注：现清华大学美术学院）成立50周年校庆的时候我回去过，其实中央工艺美院确实是中国设计的摇篮，它起步比较早，实际上看中央工艺美院的50年就是中国设计教育的50年，工艺美院的教育非常注重中国文化传统的发扬光大，为中国教育奠定了很好的基础，没有全盘地否定中国文化。中国的设计发展时间非常短，而设计与国家的经济是分不开的，经济越发达的国家，设计地位才能越被认可和提升，才能吸引更多的人去做这个事情，得到一个良好的循环。我一直致力于设计，从我本人来讲，是因为我对设计的喜爱，是一种个人兴趣，绝对不是什么赚钱做什么，很多人学设计是以赚钱为目的，其实只有你喜欢设计了，把工作和爱好结合在一起，才能做好。说到教育，我不敢说太多，因为我确实离开学校时间太长了，现在艺术院校对美术教育、设计教育也在探索、提升，怎么样从学校走向社会，怎么样和社会结合，因为普遍现象是很多学设计的人进入社会还要重新再学，这是我亲身的体会，到社会以后会考虑老师教了什么，其实他们教我们的是解决的方式，不是方法，这是一个很现实的问题，学术要提高，但是学术高了以后，离实际应用可能就远了，这是很难把握的事情，如果过分地强调学校不结合社会实际，又怎么提高学术价值？社会实际有时候很低俗，有些东西不是设计师决定的，是某个领导拍板的，要解决媚俗，又要提升价值，这都是社会上的事情，在学校里老师教不了那么多东西，到了社会要重新再学习。

　　视觉同盟：我们网站的读者中有很多学设计的学生，请您给他们一些建议，怎么样才能把设计学好？
　　郭春宁：首先，自己要认为自己喜欢这个事情；第二，成功的背后是要超越自己，永远不要满足自己的现状，超越自我的背后必须要有不懈的努力，这样才能实现梦想，不要天天做梦，要想怎么实现梦想，去做喜欢做的事情，成绩是慢慢积累起来的。现在很多人做事急功近利、投机取巧，我不否认灵感，创作说没灵感的人不知道什么叫创作，但是灵感是来自于多年的积淀和对事物认知的深度。